喀比島，位於泰國南方的美麗度假灣，在海風輕撫、浪濤拍岸的怡人風景中，流轉著亙古流傳的靈異故事和民俗傳說；遺留千萬年的貝殼墓塚，洞穴幽暗深處的史前人類目光如炬，遙望著數個世紀後遊人如織的海岸。女孩帶著不同的遊客觀光遊歷，述說著喀比島的一切，話語拓延了時間，景物開展了世代，喀比的過去、現在、未來，都在虛構與紀實的影像中疊合為一，佛曆2562的西元2019年，顯影了此時此刻的影像紀年。擅長以詩意影像探索嚴肅政治題材的泰國導演阿諾查蘇維查康彭，與實驗電影導演班里弗斯合作，透過超十六毫米膠卷，共同譜出這段悠遊於不同時空的影像詩篇，層理分明的虛實堆疊，優雅流轉的音畫合鳴，在光影晃動之間，屬於喀比的故事緩緩地流瀉。这是我第二次看这位泰国女导演安诺查苏薇查柯邦（AnochaSuwichakornpong）的作品，她的风格和金棕榈导演阿彼察邦韦拉斯哈古如出一辙，作品中弥漫着如影随形的神秘主义，有时甚至比阿彼察邦更晦涩费解。她上一部代表泰国参与奥斯卡最佳外语片竞逐的《入黑之时》就如此，用反复出现的相似场景混淆虚构与现实。不过，相比起《入黑之时》探讨军政府杀害学生的沉重历史话题，这部新片《佛历2562年的甲米》显得轻松愉悦多了，至少在表面上看来如此，权且当作是泰国南部城市甲米的风光旅游宣传片也未尝不可。也许是泰国的特殊地理环境、民族和宗教等因素的综合作用，这个国家的电影总是自带神秘的气质，即便这部实验电影也不例外。除了本土女导演，影片还找来另一位英国纪录片导演本里弗斯联手拍摄。两位不同风格与文化背景的导演共同执导的结果自然打破了虚构与纪实的边界，结构更自由散漫，叙事自如地在两种模式之间切换。没有贯穿始终的人物和情节，完全是琐碎的人物访谈，再由演员和访谈对象将口述的情节重演一遍。在两个层面之间没擦出惊喜的火花，却留下淡而无味和转瞬即逝的神秘感。神话与现实、原始人与现代世界、鬼魂和不信神灵的外国游客，矛盾对